«Дженни в клетке»: обзор фильма «Клетка» (The Cell)

Есть несколько на редкость благодатных тем нивы научной фантастики, которые еще долгие десятилетия будут нещадно эксплуатироваться кинематографом. Это — загибаем пальцы — контакты с внеземными цивилизациями, последствия ядерной войны, путешествия во времени, вирусные мутации и исследование человеческого подсознания (я трепетно жду проекта, который совместит все перечисленное в одном невероятном узле — ибо это будет адское зрелище!.. Шучу, конечно.) Последняя тема, с одной стороны, наиболее близка зрителям — с точки зрения физиологии и устройства работы центральной нервной системы, хе-хе. Однако она же — самая непонятная, и зачастую весьма неприятна широкому кругу людей: не все могут адекватно и с должным уважением отнестись к ожившим тезисам господина Фрейда. Тем не менее, с концептуальной точки зрения внутренний мир человека уже по своему определению является неисчерпаемым ресурсом глубоких смысловых образов, богатых разнообразными деталями и аллюзиями, а уж визуальная сторона дела — предмет вожделения не одного десятка талантливых визионеров, страждущих раскрыть свое воображение «по-крупному». Триллер «Клетка» режиссера Тарсема Синха, пришедшего в большое кино из клипмейкерского цеха, - хороший пример того, как можно удачно скомпилировать обе составляющие.
Если вкратце, суть фильма такова: некое медицинское учреждение психиатрического толка использует для успешного лечения коматозных пациентов передовую технологию: с помощью сложной аппаратуры врач в прямом смысле проникает в подсознание больного и борется с источником недуга, мешающим человеку прийти в себя. Толковых специалистов в данной методике можно пересчитать по пальцам одной руки, а непосредственно в глубины разума больных погружается всего один человек — молодая талантливая психиатр в исполнении Дженнифер Лопес, работающая с детьми. Однажды в клинику героини Лопес обращаются агенты ФБР. Дело чрезвычайной важности и не требует отлагательств: в ходе спецоперации был пойман маньяк, который похищал женщин и запирал их в герметичной стеклянной камере-клетке, постепенно заполнявшейся водой. Во время задержания у маньяка наступил криз редкого заболевания, и его сознание отгородилось от остального мира. ФБР необходимо выбить из впавшего в кому преступника местонахождение его последней жертвы, пока девушку еще можно спасти из затапливаемой камеры. Помочь федеральным агентам могут только врачи клиники, попав в подсознание безумца.

Фильм, как уже говорилось выше, стоит посмотреть хотя бы из-за нетривиальной картинки. Внутренний мир маньяка — сумеречная зона, существующая по своим собственным законам в неизвестных стороннему наблюдателю рамках. Любая мелочь в этом месте значима, всё имеет собственный, зачастую извращенный и почти инфернальный смысл. Это причудливая фантасмагория, подкупающая своей мрачной стилистикой и изобилием отсылок к произведениям западного искусства — прежде всего, к известным картинам. Эстеты от кино, а также знатоки авангарда и постмодернизма, вероятно, получат огромное удовольствие, находя в «Клетке» подобные «приветы». Остальные же впечатлятся и получат очередной толчок к получению новых знаний.
Необычные интерьеры и странные создания — плоды «маньяческой» фантазии, «мутировавшие» события, объекты и люди из реального мира — рождают тяжелую атмосферу непрекращающегося ужаса, обреченности и безысходности. Уже одна она будет крепко держать в напряжении особо впечатлительных — а ведь тут есть еще и целенаправленные «устрашения», продиктованные жанром. Синх пугает изощренно — без дурацких неожиданных выпрыгиваний разряда «вот-он-я-из-темноты» и громких звуков, действующих больше на барабанные перепонки. Он подолгу играет с воображением зрителя и смакует жуткие моменты (например, знаменитая сцена с лошадью или помутнение в рассудке Кэтрин). Кстати, не могу не отметить звуковое сопровождение от Говарда Шора. Психоделическая музыка, накатывающая волнами из наслоений звуков, как нельзя лучше подходит видеоряду, усиливая ощущение тревоги и нереальности происходящего.
Дженнифер Лопес отлично справилась с ролью самоотверженного врача, идущего на помощь несмотря на огромную опасность. Кому-то наверняка покажется, что она слишком мягка и даже невыразительна в некоторых сценах. Мне же кажется, что персонаж Лопес благодаря этой скромности и мягкости выигрывает в глазах зрителя — слишком разителен контраст с приевшимися бой-бабами большинства подобных фильмов.
Краткое резюме? Извольте. Просмотр, скорее всего, оставит смешанные ощущения. «Клетка» смотрится как больной сон, который по-настоящему пугает — хотя бы тем фактом, что от него нельзя проснуться. Психический бред, по лабиринтам которого блуждает Кэтрин-Лопес, отталкивает своей неправильностью и привлекает тем, как он показан. Сюжет мог быть развит сильнее и подан иначе, и тем не менее — удачный режиссерский дебют и сильный фильм.

Кадры из фильма: