Долой раскраски, краски в топку!

Издавна в кинематографе ведется настоящая борьба с безликой черно-белой гаммой. Мастера еще на заре киноискусства в 20-ых годы XX века принимали попытки раскрашивать свои работы. Что только не претерпела кинолента. Ее синили, отмачивали в медном растворе, заливали зеленой краской, дабы обозначить сумерки, огонь, природу. Потом были немыслимые эксперименты со светофильтрами, его сменил дорогой собрат по цеху - «техниколор», который раскрашивал черно-белые снимки в два цвета: красный и зеленый. Долгая работа с цветовым балансом приводила к созданию необычайно реалистичных картин. С использованием этого приема были раскрашены такие шедевры мирового кинематографа, как: «Волшебник из страны Оз», «Поющие под дождём», «Унесенные ветром», «Приключения Робина Гуда», «Белоснежка и семь гномов» и «Фантазия».

Затем настала недолгая эра дешевых, но необычайно светочувствительных «Три-пэк» технологий. И вот, наконец, 13 июня 1935 родился полностью цветной фильм Рубена Мамуляна «Бекки Шарп».

Киномир больше века игрался с красками, компьютерными технологиями и 3D модификациями. Плотная сверхновая, цветная паутиной расползлась от Голливуда, поражая заразой киностудии всех стран и регионов. Все заняты придумывание чего кардинально нового и только у нас в России могли совершить такой гигантский скачет назад, только у нас могли додуматься перечеркнуть культурное наследие и раскрасить святая святых – советские черно-белые кинофильмы.
Если на заре кинематографа пленки раскрашивали, лишь для того, что бы дать понять зрителям, что происходит на экране. Нельзя было просто сказать – это огонь или на улице ночь, приходилось даже жертвовать звуковой дорожкой, лишь бы аудитория поняла, что хотел донести режиссер. Сергей Эйзенштейн вручную раскрашивал флаг на «Броненосце «Потемкине» не для того что бы выпендрица и сказать: «А я вот, что могу!». Красный флаг – это символ, идея, без которой нельзя было обойтись.
Сейчас же идет банальная отмывка денег под прикрытием «модернизации старого отечественного кино для воспитания нового поколения». Так мы скоро рискуем докатиться до «модернизации» произведений классиков мировой литературы. Как вам книжка-раскраска повестей Чехова или что еще хлеще комиксы «Война и мир». Не нравится!?

Просто не надо уродовать уже созданное, а снимать достойное. Один миллион долларов было затрачено на раскраску детской сказки «Золушка». Простите меня, но я не понимаю, почему забугорная компания «Legend Films» запросила вполовину больше, чем мастера из «Grading Dimension Pictures», которые превосходно раскрасили киноленту «В бой идут одни „старики“». И зачем вообще тратить миллион на раскраску. Добавили бы эти деньги на хороший, новый отечественный фильм, но никак не на это.
В итоге мы имеем то, что имеем. Теперь фильм «Семнадцать мгновений весны» наполнен художественными ляпами. Загорелые лица фашистов вызывают улыбку, Штирлец гордо демонстрирует свой здоровый румянец, а Мюллер превосходную розовую помадку. Им под стать Золушка с пережженными, гидрольными волосами и закрывает хип-парад размалеванных клоунов служанка Анюта из «Веселых ребят» ведь слезы ее блестят точно настоящие брильянты. В раскрашенных фильмах кругом ядовитая зелень, не прокрашенные места образуют провалы, визуально картина просто разваливается на части. Всегда думала, что детей надо приучать к прекрасному. Глядя на это, понимаю, что ошибалась.
В детстве меня били по рукам, если я раскрашивала цветными карандашами детские книжки, людей которые создают это убожество подобная участь, к сожалению, миновала. Я не удивлюсь, что вскоре выпустят раскраски с черно-белыми кадрами любимых фильмов, где каждый сможет блеснуть талантом художника и раскрасить своего Штирлица.